Isabella al Casinò
di Gustavo Gabriel Otero
Omaggio all'anno rossiniano a Buenos Aires con una nuova Italiana in Algeri più soddisfacente per l'udito che per la vista.
Buenos Aires, 04/05/2018 - Come omaggio ai centocinquant'anni dalla morte di Rossini il Teatro Colón ha proposto una nuova produzione dell’Italiana in Algeri in cui la correttezza vocale e musicale non è mancata, a differenza della verve scenica.
Antonello Allemandi ha diretto l'orchestra stabile con perizia, agogica adeguata e buon equilibrio fra la buca e il palco.
Nancy Fabiola Herrera come Isabella non ha deluso ma, sfortunatamente, nemmeno brillato. Si è disimpegnata onestamente da professonista ma non è riuscita a porsi al centro dell'azione musicale e teatrale come dovrebbe la protagonista di quest'opera.
Nahuel Di Pierro è stato un Mustafà sicura, attore impeccabile e di buon livello vocale, rivelandosi con il giovane tenore Xabier Anduaga (Lindoro) uno dei punti di forza di un cast omogeneo, accurato e preciso.
Buona la prova di Damon Ploumis come Taddeo, mentre Luis Gaeta (Haly) ha fornito il suo apporto di esperienza e recitazione brillante.
A fuoco, appropriati gli interventi di Oriana Favaro (Elvira) e Mariana Rewerski (Zulma), che hanno recato grazia e bellezza in un allestimento esuberante ma privo di sostanza.
Joan Anton Rechi, regista, ha collocato l'opera genericamente fra le due Guerre Mondiali in un Casinò algerino con numeri di rivista. L'idea in sé non pare disdicevole a priori, ma nella realizzazione sembra che tutta la comicità voglia passare per attraverso qualche cameriera che sviene in ogni momento o qualche gruppo di uomini barbuti vestiti da donna e in moto perpetuo, a raddoppiare l'azione o danzare senza un chiaro scopo. Questo non è divertente, è noioso.
Ben pensata e realizzata la scengrafia simmetrica di Claudio Hanczyc, esuberanti i costumi di Mercè Paloma e in sintonia con l'idea registica le luci di Sebastián Marrero.
Nel complesso, una messa in scena sontuosa che ha mancato il principale obiettivo, la comicità. La reiterazione di trovate e gag ha costeggiato permanentemente il grottesco e la sucessione di quadri scintillanti d'oro non ha infastidito, ma nemmeno colpito in alcun modo.
Corretto il coro stabile preparato da Miguel Martínez nei suoi brevi interventi.
foto Maximo Parpagnoli (piani ravvicinati) e Arnaldo Colombaroli (campi lunghi), Teatro Colon
Buenos Aires, 04/05/2018. Teatro Colón. Gioachino Rossini: L'italiana in Algeri libretto di Angelo Anelli. Joan Anton Rechi, regia. Claudio Hanczyc, scene. Mercè Paloma, costumi. Sebastián Marrero, luci. Coproduzione del Teatro Colón con la quincena musical de San Sebastián e il Festival San Lorenzo del Escorial (Madrid, España). Nancy Fabiola Herrera (Isabella), Nahuel Di Pierro (Mustafá), Xabier Anduaga (Lindoro), Damon Ploumis (Taddeo). Oriana Favaro (Elvira), Mariana Rewerski (Zulma), Luis Gaeta (Haly). Orquesta y Coro Estables del Teatro Colón. Direttore del Coro: Miguel Fabián Martínez. Maestro concertatore e direttore: Antonello Allemandi.
Isabella en el Casino
por Gustavo Gabriel Otero
Homenaje a los 150 años del fallecimiento de Rossini, la nueva producción escénica de L’Italiana in Algeri es más satisfactoria de escuchar que de ver
Buenos Aires, 04/05/2018 - Como homenaje a los 150 años del fallecimiento de Rossini el Teatro Colón ofreció una nueva producción escénica de L’Italiana in Algeri donde primó la corrección musical y vocal pero falló la comicidad escénica.
Antonello Allemandi condujo a la Orquesta Estable con pericia, tiempos adecuados y correcto balance entre el foso y la escena.
Nancy Fabiola Herrera como ‘Isabella’ no defraudó pero desafortunadamente no brilló. Se desempeñó con ajustada corrección y profesionalismo pero nunca logró ser el centro de la acción tanto vocal como actoral como corresponde al protagónico de esta obra.
Nahuel Di Pierro fue un seguro 'Mustafá' de perfecta actuación y muy buen nivel vocal, convirtiéndose junto al joven tenor Xabier Anduaga (Lindoro) en los dos puntos más altos de un elenco vocal parejo, prolijo y ajustado.
Buen desempeño el de Damon Ploumis como 'Taddeo' mientras que Luis Gaeta (Haly) aportó veteranía vocal y brillo actoral.
Ajustadas y solventes las intervenciones de Oriana Favaro (Elvira) y Mariana Rewerski (Zulma)' quienes aportaron gracia y belleza a una puesta con mucho brillo pero sin sustancia.
Joan Anton Rechi en la dirección escénica ambientó la obra vagamente entre las dos Guerras Mundiales en un Casino en Argelia con espectáculos de revista. La idea en sí no pareció a priori desacertada pero la concreción de la misma intentando que toda la comicidad pase por unas sirvientas que se desmayan en todo momento y por un grupo de varones con barba disfrazados de mujeres que se mueven constantemente en el escenario, duplican las acciones o danzan sin un objetivo claro, no condujo a la comicidad sino al tedio.
Bien pensada y ejecutada la escenografía simétrica de Claudio Hanczyc, pleno de brillos el vestuario de Mercè Paloma y en estilo con el concepto de la puesta la iluminación de Sebastián Marrero.
Con todo, la puesta lució suntuosa pero falló en lo principal o sea en la comicidad. La reiteración de recursos y de ideas bordeó permanentemente el grotesco y la sucesión de cuadros plenos de brillo por el dorado casi omnipresente no molestó pero no aportó absolutamente nada.
Correcto el Coro Estable, que prepara Miguel Martínez, en sus breves intervenciones.
Buenos Aires, 04/05/2018. Teatro Colón. Gioachino Rossini: L'Italiana in Algeri . Ópera en dos actos. Libreto de Angelo Anelli. Joan Anton Rechi, dirección escénica. Claudio Hanczyc, escenografía. Mercè Paloma, vestuario. Sebastián Marrero, iluminación. Coproducción del Teatro Colón con la quincena musical de San Sebastián y el Festival San Lorenzo del Escorial (Madrid, España). Nancy Fabiola Herrera (Isabella), Nahuel Di Pierro (Mustafá), Xabier Anduaga (Lindoro), Damon Ploumis (Taddeo). Oriana Favaro (Elvira), Mariana Rewerski (Zulma), Luis Gaeta (Haly). Orquesta y Coro Estables del Teatro Colón. Director del Coro: Miguel Fabián Martínez. Director Musical: Antonello Allemandi.