Minnie a New York
La concertazione di Marco Armiliato è il pilastro della riproposta della Fanciulla del West a New York con protagonisti Eva-Maria Westbroek, Yusif Eyvazov e Željko Lučić. Mantiene intatto il suo fascino anche l'allestimento firmato nel 1991 da Giancarlo Del Monaco.
New York, 12/10/2018 - La fanciulla del west, legata al Metropolitan Opera House di New York per la sua prima assoluta nella sala precedente, non gode della popolarità di altre composizioni del maestro di Lucca e nei centotto anni trascorsi dal debutto è apparsa centosette volte, dal 1910 alla recita di cui rendiamo conto. Per quantità è nettamente superata da La Bohéme, Tosca, Madama Butterfly, Turandot e Manon Lescaut ma conta comunque trenta apparizioni più del Trittico , altra opera pucciniana che ha visto la luce nella vecchia sala del Met.
Quelli che cercano le arie e i numeri chiusi, l'omogeneità della Bohème o l'unità stilistica di Madama Butterfly possono essere perplessi di fronte alla "modernità" di Puccini in questa opera, sebbene non rinunci al trattamento melodico delle voci. Chi preferisce un mero accompagnamento orchestrale si trovano di fronte un lavoro di grande varietà timbrica e di un avanguardismo esasperante per il pubblico medio. Se a questo aggiungiamo le esigenze vocali dei tre personaggi principali, la quantità di comprimari (non meno di quindici) e le difficoltà sceniche non ci stupiremo del perché quest'opera abbia avuto carriera e riconoscimenti inferiori.
Nella stagione del Met sono state programmate sette recite - delle quali abbiamo assistito alla terza - tutte con Eva-Maria Westbroek nel ruolo principale, mentre nei panni del bandito si alternano Yusif Eyvazov (le prime tre recite) e Jonas Kaufmann (le ultime quattro, inclusa quella trasmessa in HD in tutto il mondo il 27 ottobre).
La produzione firmata nel 1991 da Giancarlo Del Monaco è sontuosa, ricca di dettagli nella recitazione e con la necessaria forza drammatica e poetica. L'adeguata ripresa è a cura di Gregory Keller.
Le scene di Michael Scott non patiscono il passare del tempo; così il saloon, la casa di Minnie con monti e alberi innevati e la via di un tipico villaggio del Far West sono parsi perfetti. In stile gli abiti firmati, allo stesso modo, da Scott e appropriate le luci di Gil Wechsler.
Pilastro dello spettacolo è stato la concertazione di Marco Armiliato: piena di sfumature, con tempi agili quando il momento lo richiede, accentuando le pagine più liriche e facendo emergere la straordinaria orchestrazione e la modernità della partitura senza mai perdere di vista l'equilibrio fra palcoscenico e buca.
Eva-Maria Westbroek è stata una Minnie di grande portata vocale, vibrato controllato e confidenza con la partitura. Si è sempre distinta come fulcro dell'azione conferendo al suo eprsonaggio tutta l'ingenuità, la passione e il coraggio che richiede.
Non delude Yusif Eyvazov al suo debutto come Dick Johnson, che affronta con buon volume, canto potente, acuti sicuri e poderosi. Attore accattivante, può avere un timbro che non piace a tutti, ma è un tenore saldo, su cui si può fare affidamento per prestazioni più che efficaci.
Željko Lučić realizza un potente sceriffo Rance, convincente sul versante musicale e scenico. La sua caratterizzazione sviluppa tutte le sfaccettature del personaggio.
Un vero lusso che un grande teatro d'opera si può permettere è annoverare nel cast Carlo Bosi per Nick e con Matthew Rose per quello di Ashby due artisti di primo livello intepretano parti di fianco.
Oren Gradus (Jack Wallace) è stato un interpete di qualità per la canzone nostalgica del primo atto e MaryAnn McCormick (Wowkle) è stata adeguata nell'unico ruolo femminile oltre alla protagonista
Potente e brillante il coro preparato da Donald Palumbo, corretto e omogeneo il resto del cast.
Photo: Ken Howard / Met Opera
Metropolitan Opera House. Lincoln Center for the Performing Arts. Giacomo Puccini: La Fanciulla del West. Libretto di Guelfo Civinini e Carlo Zangarini, da “The Girl of the Golden West” di David Belasco. Giancarlo del Monaco, regia. Michael Scott, scene. Gil Wechsler, luci. Gregory Keller, ripresa dell'allestimento. Eva-Maria Westbroek (Minnie), Yusif Eyvazov (Dick Johnson), Željko Lučić (Jack Rance), Carlo Bosi (Nick), Matthew Rose (Ashby), Michael Tod Simpson (Sonora), Oren Gradus (Jack Wallace), Eduardo Valdes (Trin), Joengcheol Cha (Sid), Richard Bernstein (Bello), Joseph Barron (Happy), Scott Scully (Joe), Alok Kumar (Harry), Adrian Timpau (Jim Larkens), Philip Cokorinos (Billy Jackrabbit), MaryAnn McCormick (Wowkle), Kidon Choi (José Castro), Ian Koziara (Un postiglione). Orchestra e coro del Metropolitan Opera. Maestro del Coro: Donald Palumbo. Maestro concertatore e direttore: Marco Armiliato.
La fanciulla en Nueva York
porGustavo Gabriel Otero
La concertación de Marco Armiliato es el puntal del regreso de La fanciulla del West en Nueva York protagonizada por Eva-Maria Westbroek, Yusif Eyvazov y Željko Lučić. La producción firmada en 1991 por Giancarlo Del Monaco mantiene intacta su fuerza dramática y poesía.
Nueva York, 12/10/2018 - La fanciulla del west vinculada con The Metropolitan Opera de Nueva York por su estreno mundial en la anterior sala, no goza de la popularidad de las otras composiciones del maestro de Lucca y en los 108 años que median desde su estreno se la ofreció en 107 oportunidades entre 1910 y la función que reseñamos, siendo aventajada en cantidad de funciones por La Bohéme, Tosca, Madama Butterfly, Turandot y Manon Lescaut pero con casi treinta representaciones más que Il trittico otra composición del Maestro estrenada mundialmente en la vieja sala del Met.
Los que buscan las arias como números cerrados, la homogeneidad de La Bohème o la unidad estilística de Butterfly quedan decepcionados ante la ‘modernidad’ del Maestro en esta obra, aunque nunca renuncia al tratamiento melódico de las voces. Los que prefieren un mero acompañamiento en la orquesta se encuentran ante una obra con un tratamiento de gran variedad tímbrica y de un vanguardismo exasperante para el público promedio de ópera. Si a esto le sumamos las exigencias vocales de los tres personajes protagónicos, la cantidad de roles comprimarios (nada menos que quince) y las dificultades de puesta en escena no daremos cuenta el porqué de la falta de mayor carrera y reconocimiento de esta ópera.
En esta Temporada del Met se programaron siete funciones -de la que presenciamos la tercera- todas con el protagónico femenino de Eva-Maria Westbroek mientras que en el rol del bandido se alternan Yusif Eyvazov (las primeras tres representaciones) con Jonas Kaufmann (las últimas cuatro, incluyendo la transmisión en HD a todo el mundo del sábado 27 de octubre).
La producción escénica firmada en 1991 por Giancarlo del Monaco es suntuosa, plena de detalles actorales y con la necesaria fuerza dramática y poesía. Fue repuesta adecuadamente por Gregory Keller.
Los decorados diseñados por Michael Scott no acusan el paso del tiempo; así la taberna, la casa de Minnie con la visión de las montañas y los árboles nevados y la calle de un típico pueblo del lejano oeste lucen perfectos. En estilo los trajes firmados, también, por Scott y adecuada la iluminación de Gil Wechsler.
Puntal de la representación fue la versión orquestal conducida por Marco Armiliato: plena de matices, con tiempos ágiles cuando el momento lo requiere, acentuando los momentos líricos y destacando la extraordinaria orquestación y la modernidad de la partitura pero sin descuidar en ningún momento el adecuado balance entre el foso y la escena.
Eva-Maria Westbroek fue una Minnie de gran caudal vocal, controlado vibrato y conocimiento pleno de la partitura. Se destacó en todo momento como el centro de la acción dotando a su personaje de toda la ingenuidad, pasión y coraje que requiere.
No defrauda Yusif Eyvazov en su debut como ‘Dick Johnson’ que encara con buen volumen, registro amplio y agudo seguro y poderoso. Simpático en escena se le puede achacar un color poco atractivo pero es un tenor seguro y confiable que cumple con su cometido con algo más que dignidad.
Željko Lučić compone un potente sheriff Rance con solvencia musical y escénica. Su caracterización logra dar con todas las facetas que el personaje requiere.
Un verdadero lujo de los que puede darse una gran casa de ópera fue la de contar con Carlo Bosi para el rol de Nick y con Matthew Rose para el de Ashby dos artistas de primera línea encarando personajes de flanco.
Oren Gradus (Jack Wallace) interpretó su nostálgica canción del primer acto con calidad y MaryAnn McCormick (Wowkle) fue solvente en el único rol femenino fuera de la protagonista.
Potente y brillante el coro que dirige Donald Palumbo y homogéneo y correcto el resto del elenco.
Photo: Ken Howard / Met Opera
Metropolitan Opera House. Lincoln Center for the Performing Arts. Giacomo Puccini: La Fanciulla del West. Opera en tres actos, libreto de Güelfo Civinini y Carlo Zangarini, inspirado en “The Girl of the Golden West” de David Belasco. Giancarlo del Monaco, dirección escénica. Michael Scott, escenografía y vestuario. Gil Wechsler, Iluminación. Gregory Keller, repositor. Eva-Maria Westbroek (Minnie), Yusif Eyvazov (Dick Johnson), Željko Lučić (Jack Rance), Carlo Bosi (Nick), Matthew Rose (Ashby), Michael Tod Simpson (Sonora), Oren Gradus (Jack Wallace), Eduardo Valdes (Trin), Joengcheol Cha (Sid), Richard Bernstein (Bello), Joseph Barron (Happy), Scott Scully (Joe), Alok Kumar (Harry), Adrian Timpau (Jim Larkens), Philip Cokorinos (Billy Jackrabbit), MaryAnn McCormick (Wowkle), Kidon Choi (José Castro), Ian Koziara (Un postillón). Orquesta y Coro Estables del Metropolitan Opera. Director del Coro: Donald Palumbo. Dirección Musical: Marco Armiliato.