L’Ape musicale

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Non solo acuti

di Gustavo Gabriel Otero

Javier Camarena tiene un recital al Colon e tiene a battesimo il giovane soprano messicano Alyson Rosales, confermando, oltre alle grandi doti vocali e musicali, la sua grande generosità.

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  • Buenos Aires, 30 luglio 2022. Teatro Colón: Ciclo: Grandi interpreti. Javier Camarena, tenore – Ángel Rodríguez, pianoforte – Alyson Rosales, soprano ospite.
    Come nel suo recital con orchestra ricordato nel 2017, Javier Camarena è entrato ed è stato applaudito prima di emettere qualsiasi nota. Il tenore ha risposto esprimendo la sua gioia ed emozione nel cantare di nuovo al Colón. Con "È serbata a questo acciaro" da I Capuleti e i Montecchi di Bellini, suo biglietto da visita in questa occasione, ha dimostrato ancora una volta le sue condizioni eccezionali, il suo bel colore vocale e la sua imbattibile abilità negli acuti.
    Ha poi presentato il giovane soprano cileno Alyson Rosales, che, vincendo un concorso canoro europeo, ha avuto la possibilità di essere invitato a partecipare ad uno dei recital dell'artista messicano. La generosità di Javier Camarena non smette mai di stupire, poiché con questo gesto ripaga in qualche modo l'impulso iniziale della sua carriera nella sua terra natale.
    Alyson Rosales ha iniziato la sua prestazione con "Eccomi in lieta vesta… Oh! quante volte", sempre da I Capuleti e i Montecchi di Bellini. Il soprano ha mostrato buone condizioni vocali, un'estensione ampia e un volume apprezzabile. Sicuramente dovrà lavorare di più sui recitativi e adattare il tuo repertorio: ha accompagnato efficacemente il tenore nel duetto "Parigi, oh cara, noi lasceremo" da La traviata di Verdi, è stata corretta in "Sì, mi chiamano Mimì" da La bohème di Puccini e la grande pagina "Dieu! Quel frisson court dans me venees?... Amour, ranime mon coraggio" da Roméo et Juliette di Gounod andava oltre le sue attuali possibilità. Insomma, una voce interessante da conoscere e da ascoltare dal vivo.
    Tornando a Javier Camarena, in "Spirto gentil" dalla traduzione italiana di La favorite di Donizetti ha dimostrato le sue ampie capacità belcantistiche, la sua tecnica perfetta e il suo fraseggio accurato. Mentre in "La mia letizia infondere" da I lombardi alla prima crociata di Verdi ha mostrato quello che potrebbe essere il suo cambiamento da tenore leggero a lirico che già si sta sviluppando nella sua vocalità e che sarà naturalmente trasferito nel suo repertorio.
    Due arie francesi iniziavano la seconda parte: "Puisqu'on ne peut fléchir… Vainement ma bien-aimée" da Le roi d'Ys di Lalo cantata con ammirevole perfezione, senza lasciare dubbi sulle sue capacità nelle sfumature e "Je suis seul!… Ah! fuyez, doce image" da Manon di Massenet, che coni accenti commoventi preannuncia il successo dell'opera completa nell'aprile 2023 al Liceu di Barcellona insieme al soprano Nadine Sierra con cui condividerà il palcoscenico anche a Buenos Aires nei prossimi giorni.
    Per il finale l'artista ha riservato qualcosa anche al di fuori del suo repertorio: l'aria di Rodolfo da La bohème e "O soave fanciulla" dalla stessa opera. Ben supportata da Alyson Rosales, si è potuto apprezzare in Camarena che il suo centro sta prendendo un'altra solidità, ma anche la sua potenza vocale e la sua mirabile duttilità nel fraseggio, anche se alla fine si è notata una certa fatica a seguito del recital e delle estenuanti prove della produzione dell'Elisir d'amore che verrà proposta tra pochi giorni.
    Al pianoforte, Ángel Rodríguez è stato sempre l'accompagnatore attento e professionale di cui i cantanti avevano bisogno, mentre il suo arrangiamento dell'Habanera da Carmen di Bizet ha dimostrato la qualità musicale e virtuosistica del maestro.
    Fra gli applausi del pubblico, cinque erano i bis, provenienti dal repertorio più popolare. A vuchella di Francesco Paolo Tosti; il bolero Franqueza di Consuelo Velázquez, il tango Volver di Gardel e Lepera, per il quale ha fatto cantare il pubblico nella seconda parte; Te quiero, dijiste (Muñequita linda) di María Grever, per finire con Malagueña e le sue infinite note acute. Tutti con arrangiamenti di Ángel Rodríguez.


    Recital de Javier Camarena en Buenos Aires

    por Gustavo Gabriel Otero

    Buenos Aires, 30 de julio de 2022. Teatro Colón: Ciclo: Grandes Intérpretes. Javier Camarena, tenor – Ángel Rodríguez, piano – Alyson Rosales, soprano invitada.

    Como en su recordado recital con orquesta del año 2017, Javier Camarena entró y fue ovacionado antes de emitir nota alguna, el tenor respondió expresando su alegría y emoción por volver a cantar en el Colón. Con È serbato a questo acciaro de ‘I Capuleti e i Montecchi’ de Bellini, su carta de presentación en esta ocasión, volvió a demostrar sus excepcionales condiciones, su bello color vocal y su capacidad imbatible en los agudos.

    Acto seguido presentó a la joven soprano, chilena Alyson Rosales, que al ganar un concurso europeo de canto adquirió la posibilidad de ser invitada a participar en uno de los recitales del artista mexicano. No deja de asombrar la generosidad de Javier Camarena, que con este gesto retribuye de alguna manera el impulso inicial a su carrera en su tierra natal.

    Alyson Rosales inició su presentación con Eccomi in lieta vesta… Oh! quante volte también de ‘I Capuleti e i Montecchi’ de Bellini. La soprano demostró buenas condiciones vocales, un registro amplio y un volumen apreciable. Seguramente deberá trabajar más los recitativos y ajustar su repertorio. Acompañó eficazmente al tenor en el dúo Parigi, oh cara, noi lasceremo de ‘La Traviata’ de Verdi, fue correcta en Sì, mi chiamano Mimi’ de ‘La bohème’ de Puccini y el gran fragmento Dieu! Quel frisson court dans mes veines?... Amour, ranime mon courage de ‘Roméo et Juliette’ de Gounod excedió sus posibilidades actuales. Con todo, una voz interesante para conocer y escuchar en vivo.

    Volviendo a Javier Camarena, en Spirto gentil de ‘La favorita’ de Donizetti demostró sus amplias dotes belcantísticas, su técnica perfecta y su cuidado fraseo. Mientras que en La mia letizia infondere de ‘I Lombardi alla prima crociata’ de Verdi mostró lo que puede ser su cambio de repertorio de tenor ligero a lírico que, en principio, se está desarrollando en su vocalidad y que se trasladará naturalmente a su repertorio.

    Dos arias en francés iniciaron la segunda parte: Puisqu’on ne peut fléchir… Vainement ma bien-aimée de ‘Le roi d’Ys’ de Lalo cantada con admirable perfección con lo cual no dejó dudas acerca de su capacidad para los matices y Je suis seul!… Ah! fuyez, douce image de ‘Manon’ de Massenet de conmovedores acentos y que preanuncia el éxito de la ópera completa en abril de 2023 en el Liceu de Barcelona junto a la soprano Nadine Sierra con la que compartirá, también, escenario en Buenos Aires en los próximos días.

    Para el final el artista se reservó algo aún fuera de su repertorio: el aria de Rodolfo de ‘La bohème’ y O soave fanciulla del final del primer acto de esa obra. Bien secundado por Alyson Rosales, se pudo apreciar en Camarena que su centro está tomando otra solidez, pero también su potencia vocal y su manejo admirable del fraseo aunque en el final se notó cierta fatiga fruto del recital y de los extenuantes ensayos de la producción de ‘L’elisir d’amore’ que se ofrecerá en unos días.

    En el piano, Ángel Rodríguez fue en todo momento el acompañante atento y profesional que los cantantes necesitaban, mientras que un arreglo propio de la Habanera de ‘Carmen’ de Bizet sirvió para demostrar la calidad musical y virtuosística del maestro.

    Ante el aplauso del público cinco fueron los bises, propinas o encores que fueron al repertorio popular. Así pasaron: A vuchella de Pier Francesco Tosti; el bolero Franqueza de Consuelo Velázquez, el tango-canción Volver de Gardel y Lepera, donde hizo cantar en la segunda parte al público; Te quiero, dijiste (Muñequita linda) de María Grever, para finalizar con Malagueña y sus interminables agudos. Todos con arreglos propios de Ángel Rodríguez.


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