Sentieri nel Belcanto
Il soprano Hasmik Torosyan, allieva dell'Accademia Rossiniana 2014, torna a Pesaro dopo La gazzetta del 2015 e chiude il ciclo dei concerti di Belcanto con l'ottimo accompagnamento del pianista Giulio Zappa.
PESARO, 20 agosto 2025 - Fra Concerti di Belcanto e Concerti lirico sinfonici, il panorama dei recital vocali del Rossini Opera Festival si dirama in diverse tipologie, dal percorso meditato con un fil rouge all'autoritratto nelle forme più abituali dell'alternanza fra arie da camera e arie d'opera. In questo, da qualche anno, si riscontra tuttavia una certa ripetitività dei programmi che dovrebbe sollecitare, da parte della direzione artistica del festival, un maggior coordinamento. In quest'edizione 2025, fra sei appuntamenti, ascoltiamo due volte “Vi ravviso, o luoghi ameni”, due volte “Ah, non credea mirarti”, due volte l'Ariette villageoise e l'Ariette à l'ancienne di Rossini (né è la prima volta, lo ribadiamo): con tutta la ricchezza di repertorio riscoperto anche grazie allo stesso Rof un po' più di fantasia non dispiacerebbe, anche al netto del possibile interesse dei confronti. Se, per esempio, Amina era stata interpretata da Vasilisa Berzhanskaya pochi giorni fa con un personalissimo richiamo alle origini contraltili e all'estetica peculiare della prima interprete Giuditta Pasta, oggi Hasmik Torosyan ci porta dritti dritti alla tradizione del soprano lirico leggero, con vibrato caratteristico e variazioni che prediligono l'inserzione di sovracuti. Rispetto a un concerto, quello dell'artista russa, in cui le categorie vocali vengono bellamente sfidate, ecco ora con il recital del soprano armeno un completo identificarsi con una tipologia ben definita.
Giulietta e Amina di Bellini, Léïla di Bizet, Maria Stuarda di Donizetti e Amenaide di Rossini costituiscono il côté operistico del programma, nel quale solo La sonnambula e Les pêcheurs de perles sono già presenti nel curriculum teatrale di Torosyan. L'attenzione, naturalmente, si concentra su Amenaide (“Come dolce all'alma mia”), che interpreterà a Roma nella prossima stagione con la direzione di Michele Mariotti, la regia di Emma Dante, al fianco di Enea Scala, Luca Tittoto e – ciò che più balza all'occhio – il controtenore Carlo Vistoli alle prese con la parte di Tancredi. Questa, come la regina donizettiana di cui ascoltiamo la cavatina “O nube che lieve” conferma l'interesse verso personaggi di maggior spessore drammatico, sempre all'interno del Belcanto. L'approccio, con gran padronanza della scena anche in concerto, dà ancora l'idea di un work in progress passibile di affinamento nel virtuosismo, nella sicurezza delle puntature e nell'espressione (tant'è che proprio di Amenaide e Stuarda le cabalette sono eseguite una sola volta, mentre Amina ha la sua regolare ripresa, sebbene non il recitativo completo). Non a caso il pezzo operistico più convincente è anche il più frequentato, proposto come bis: il valzer di Musetta che ci riporta alla memoria la storica edizione bolognese Mariotti/Vick del 2018, di cui fu fra i primi protagonisti.
Anche nella musica non teatrale, dopo le pagine di Bizet (Ma vie a son secret, Adieux de l’hôtesse arabe), Donizetti (La bohémienne ) e Rossini (Ariette villageoise e l'Ariette à l'ancienne), affascinano soprattutto i due pezzi tradizionali armeni (una ninna nanna a cappella e una canzone d'amore) che il soprano presenta al pubblico dicendo “qui c'è la mia anima”: si sente, oltre a essere pagine di grande suggestione.
Completano il programma le Trois Romances sans paroles di Fauré, nelle quali Giulio Zappa dà conferma la sua qualità non solo di abile e sensibile accompagnatore del canto ed evocatore di sonorità orchestrali, ma anche di raffinato solista.
Il pubblico applaude con grande affetto.
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