Eterna Carmen
Ripresa con successo, con un cast rinnovato, la produzione di Carmen al Gärtnerplatztheater di Monaco di Baviera.
Monaco di Baviera, 2 aprile 2026 - Come affrontare tutti quegli aspetti sgradevoli che all’epoca della creazione delle nostre opere più care erano considerati normali, ma che oggi ci mettono quantomeno a disagio: il razzismo, le rappresentazioni stereotipate della donna, la glorificazione della violenza, ecc.? Per la sua messa in scena, creata nel 2024, Herbert Föttinger ha immaginato un nuovo contesto per Carmen e la sua banda: non sono più «zingari», ma trafficanti d’armi per la resistenza contro la dittatura franchista. Questo cambiamento non modifica la struttura fondamentale delle relazioni e richiede solo qualche dialogo rielaborato.
La scenografia semplice ed efficace di Walter Vogelweider offre alla musica uno spazio e un'attenzione considerevoli: pareti gialle con alte porte ad arco a destra e a sinistra, e in fondo una grande finestra con telaio metallico, la cui illuminazione varia a seconda dell'atmosfera. In primo piano, tavoli e sedie di legno: la mensa dei soldati, un pub, poi, quando si spostano i mobili, una strada, un bosco… I costumi (Alfred Mayerhofer) collocano l’epoca: uniformi, abiti semplici e abiti da città ci dicono che siamo negli anni ’30.
È inoltre piacevole che, in questa produzione, il sipario rimanga chiuso durante l’ouverture e i preludi. Ciò permette al direttore d’orchestra Michael Balke di rivelare tutta la ricchezza drammatica dell’opera. La sua direzione, vivace e attenta al tempo stesso, offre ai cantanti grande libertà e fa risaltare numerosi dettagli. Per questa prima della stagione 2026, sul palco c'è un ensemble di notevole energia.
Si alza il sipario e scopriamo la sala di guardia, dove i soldati lucidano le scarpe cantando le lodi della vita militare. La severità con cui viene punito uno stivale mal lucidato indica fin da subito la brutalità del regime in vigore. Lukas Enoch Lemke è impressionante nel ruolo di Zuniga. E quando Micaëla – interpretata per la prima volta con brio da Jennifer O’Loughlin – appare poco dopo e chiede di vedere il suo brigadiere, sfugge per un soffio allo stupro. Alla fine, poco importa, perché la trama si svolge ormai come di consueto: le operaie della manifattura di tabacco cantano la loro incantevole ode al fumo di sigaretta, poi appare Carmen e canta la sua Habanera. Anna-Katharina Tonauer è assolutamente magnifica; traboccante di energia, corteggia Don José, passando dal desiderio al broncio, e la sua voce di mezzosoprano flessibile e intensa è una vera delizia. Lucian Krasznec interpreta un Don José potente, agile e convincente.
Di fronte alla fitta successione di duetti, cori, arie, ritmi di danza di ogni genere e melodie trascinanti, si capisce ancora una volta perché quest'opera rimanga così popolare. Basti pensare alla presentazione del torero Escamillo: anche Levente Páll fa un debutto convincente in questo ruolo, incarna un vero macho, pieno di sé e arrogante. I compagni contrabbandieri di Carmen sono altrettanto efficaci: Daniel Domarecki (Le Remendado) e Thomas McGowan (Le Dancaïre), Mina Yu (Frasquita) e Tamara Obermayr (Mercédès).
Mentre sullo sfondo si svolge una corrida, con la folla che commenta e celebra il torero vittorioso, Don José esige che Carmen torni da lui. Lei rifiuta categoricamente, sapendo perfettamente che lui finirà per ucciderla. Ed è proprio quello che lui fa. Si è appena verificato un femminicidio sotto i nostri occhi? Come dobbiamo reagire di fronte a questo? E dov’è Johanna Doderer, già autrice di un'opera contemporanea tratta dalle Nozze di Figaro[Monaco di Baviera, Der tollste Tag, 23/11/2025], quando c’è bisogno di lei? Se solo la musica non fosse così bella…