Troppo strepito per Manon
La stagione del Teatro Colón propone, in trasferta all’Auditorio Nacional del Palacio Libertad, una Manon Lescaut in forma di concerto in cui brilla la prova di Chiara Isotton nonostante le sonorità fragorose predilette da Henrick Nánási sul podio.
Buenos Aires, 8 settembre 2026 - Il Teatro Colón ha presentato Manon Lescaut di Puccini in forma di concerto, fuori sede presso l’Auditorio Nacional del Palacio Libertad (ex Palacio de Correos, che dipende dal governo nazionale) della città di Buenos Aires, in un'edizione di buon livello generale. È paradossale che un teatro lirico presenti un’opera in versione oratoriale e fuori sede mentre nella sua sala si prova o si tiene la prima mondiale di uno spettacolo di balletto, in una stagione povera di titoli lirici – solo sei nella sala del Colón, che appartiene alla Città di Buenos Aires – con sei spettacoli di balletto, in un rapporto mai visto nella storia del teatro, dove sono sempre stati offerti più spettacoli d'opera che di balletto.
Henrick Nánási ha diretto l’orchestra stabile del Colón ottenendo un ottimo suono sinfonico. Tuttavia, non ha curato l’adeguato equilibrio tra le voci e l’orchestra e non ha adattato la sonorità all’acustica del luogo. Ciò ha comportato una forte penalizzazione dei cantanti e una dinamica generalmente in forte o fortissimo.
Il soprano italiano Chiara Isotton ha sorpreso e incantato il pubblico nei panni di Manon Lescaut. Con un bel timbro e un’espressività impeccabile, la sua voce si è diffusa perfettamente nella sala con un timbro vellutato e una sensibilità artistica che ha reso credibile il personaggio nonostante la versione da concerto.
Il tenore Francesco Pio Galasso ha superato con successo il difficilissimo ruolo del cavaliere Renato Des Grieux. Ha dovuto lottare contro sonorità inadeguate da parte dell’orchestra in termini di intensità e, nonostante ciò, è stato udibile per quasi tutta la serata, cantando con passione, intensità drammatica e audacia.
Il giovane Junhyeok Feliz Park è stato un Lescaut dal grande volume, dal bel timbro e dall’adeguata intensità drammatica.
Ricardo Seguel ha avuto difficoltà nei primi momenti nel ruolo di Geronte de Ravoir a causa dell’eccessivo volume orchestrale, per poi migliorare con un’ottima interpretazione man mano che la serata procedeva.
Andrés Cofré (Edmondo) è stato il più penalizzato dall’intensità orchestrale ed è risultato inudibile per gran parte della sua esibizione.
I ruoli secondari sono stati interpretati dai membri del Coro Stabile (Lídice Robinson, Gastón Oliveira Weckesser, Juan Barrile, Ramiro Pérez, Claudio Rotella e Carlos Esquivel), che hanno cantato dalla parte più alta della sala, il che ha permesso una migliore proiezione delle loro voci.
Il Coro Stabile, diretto da Miguel Martínez, ha avuto una sonorità un po’ eccessiva.