L'ape musicale - rivista di musica arti cultura

 

.

 

 

 

 

Indice articoli

Fidelio a Buenos Aires

Vacía fastuosidad

 por Gustavo Gabriel Otero

Una puesta decorativa y vacía se presenta a los abonados en conjunto con un elenco vocal solvente pero sin la calidad requerida por el historial, la tradición y el costo de las localidades del Teatro. A lo que se sumó, en esta oportunidad, una batuta mediocre.

Leggi in italiano

Buenos Aires, 17 majo 2016 - Como tercer título de la temporada Lírica 2016 el Teatro Colón de Buenos Aires presentó Fidelio de Ludwig van Beethoven y nuevamente se evidenció la falta de rumbo artístico en la elección del elenco. Otra vez una puesta decorativa y vacía se presenta a los abonados en conjunto con un elenco vocal solvente pero sin la calidad requerida por el historial, la tradición y el costo de las localidades del Teatro. A lo que se sumó, en esta oportunidad, una batuta mediocre.

Eugenio Zanetti en su múltiple rol de vestuarista, escenógrafo, diseñador multimedial y director de escena optó por una fastuosidad tan alejada de la obra como vacía y kitsch.

La escenografía y el vestuario evidenciaron una confusión de épocas y estilos, sin anclaje temporal y con ubicación en todos los tiempos a la vez, entre Grecia y la actualidad. La faz actoral no aportó nada novedoso dentro de marcaciones rutinarias, la solución de Zanetti pareció ser el impacto visual por multiplicidad de elementos antes que por ideas teatrales.

La errática batuta Francisco Rettig, con tiempos lentos y aburridos, concretó una versión plana y pálida de la obra. El festival de pifias de los bronces poco ayudó a plasmar una versión musical de calidad.

Sin maravillar, lo mejor fueron las voces y sólo por esto la versión tuvo interés.

Carla Filipcic Holm encarnó esta Leonora con inmaculada línea de canto, agudos brillantes, belleza de timbre, intencionalidad y perfecto estilo. Resultando su actuación sin lugar a dudas lo mejor de la noche.

Zoran Todorovich fue un Florestán que sorteó con gallardía las enormes dificultades de su aria de presentación y fue muy eficaz en el resto del segundo acto.

El Pizarro de Homero Pérez Miranda no logró encontrar la emisión que requiere el personaje. Se lo notó demasiado exigido y en momentos poco audible.

El Rocco de Manfred Hemm fue de esmerada corrección y perfecta dicción mientras que Hernán Iturralde supo sacar muy buen partido del pequeño rol de Don Fernando.

Nuevamente Jaquelina Livieri mostró su altísimo desempeño vocal con una Marcelina de perfectos acentos. Satisfactorios fueron tanto el Jaquino de Santiago Bürgi como los prisioneros encarnados por Sebastián Angulegui y Juan González Cueto.

Finalmente el Coro Estable del Teatro Colón, dirigido por Miguel Martínez, realizó una faena sin fisuras y de alta calidad.

Crédito Máximo Parpagnoli / Arnaldo Colombaroli. Gentileza: Teatro Colón

Buenos Aires, 17/05/2016. Teatro Colón. Ludwig van Beethoven: Fidelio. Ópera en dos actos. libreto de Josef Sonnleithner, Stefan von Breuning y George Friedrich Treitschke, basado en el drama 'Léonore, ou l’amour conjugal' de Jean-Nicolas Bouilly. Eugenio Zanetti, Dirección escénica, escenografía, vestuario y multimedia. Rubén Conde, iluminación. Zoran Todorovich (Florestán), Carla Filipcic Holm (Leonora), Hernán Iturralde (Don Fernando), Homero Pérez Miranda (Don Pizarro), Manfred Hemm (Rocco), Jaquelina Livieri (Marcelina), Santiago Bürgi (Jaquino), Sebastián Angulegui y Juan González Cueto (Prisioneros). Orquesta y Coro Estable del Teatro Colón. Director del Coro: Miguel Martínez. Dirección Musical: Francisco Rettig.