Macbeth, el Coro, el Maestro
por Gustavo Gabriel Otero
Macbeth de Giuseppe Verdi, como parte de las celebraciones del Año Shakespeare, se ofreció en el actual Teatro Colón en un espectáculo de corrección general dónde se destacaron la voz de Fabián Veloz, la batuta de Stafano Ranzani, el tenor Gustavo López Manzitti y el Coro Estable. El resto de los elementos no desentonó pero no logró el brillo necesario para entusiasmar, mientras que la puesta de Marcelo Lombardero no convenció plenamente.
Buenos Aires, 27/09/2016 - Macbeth de Giuseppe Verdi llegó a la Argentina el lejano 21 de marzo de 1854 en el Teatro Argentino. La obra se cantó en varias oportunidades y diversos teatros de Buenos Aires en el curso del siglo XIX pero en el actual Teatro Colón sólo subió a escena en cinco Temporadas. La estadística indica que volvió al escenario de la calle Libertad a un promedio aproximado de una vez cada veinte años, así se la vio en 1939, 1962, 1964, 1980 y 1998. Por fuera del escenario del Colón la Asociación Buenos Aires Lírica la presentó en el Teatro Avenida en 2004 y 2011, con elencos locales. Como parte de las celebraciones del Año Shakespeare se ofreció, con nueva producción escénica, en un espectáculo de corrección general dónde se destacaron la voz de Fabián Veloz, la batuta de Stafano Ranzani, el tenor Gustavo López Manzitti y el Coro Estable. El resto de los elementos no desentonó pero no logró el brillo necesario para entusiasmar, mientras que la puesta de Marcelo Lombardero no convenció plenamente.
La Orquesta Estable bajo la conducción de Stefano Ranzani redondeó un trabajo de primer orden. La versión tuvo nervio, estilo, claroscuros, adecuada sutileza y bien dosificada fuerza cuando fue necesario.
Triunfador absoluto fue Fabián Veloz como Macbeth. Con bello timbre, seguridad, expresividad y excelente fraseo verdiano.
La Lady Macbeth de Chiara Taigi fue correcta sin brillar. Se nota una voz fatigada con tendencia al descontrol que cumplió los requerimientos del rol sin mayor gloria.
Impecable el Macduff de Gustavo López Manzittti, adecuado el Banquo de Aleksander Teliga y correcto el resto del elenco.
Párrafo aparte para las diversas secciones del Coro Estable en una noche de pleno lucimiento.
Marcelo Lombardero situó la acción en una contemporaneidad vaga en una evidente guerra civil. Los espacios escénicos lucen monumentales y fríos, hay un omnipresente uso del color negro. De lugares que parecen ser fábricas o depósitos abandonados o bombardeados se pasa al mundo subterráneo de las cloacas donde sitúa a las brujas que aquí no son tales. Hay palacios estatales con tintes grandilocuentes, espacios enormes, escaleras monumentales, una terraza donde se divisan bombardeos, un bosque cerrado con alambres y puestos de vigilancia como si fuese un campo de prisioneros y hasta la perfecta recreación de una estación ferroviaria con llegada de trenes incluida. Como es habitual la escenografía y las proyecciones de Diego Siliano fueron impecables, de perfecto diseño el vestuario de Luciana Gutman y correcta la coreografía de Ignacio González Cano. Con abuso de oscuridad la iluminación de Horacio Efron.
No obstante, la impresión general de la versión visual es de un trabajo no logrado plenamente, con cierto estatismo actoral y algunas incoherencias. La constante utilización por parte de los directores escénicos, de una punta a la otra del mundo, de situar escénicamente casi todas las óperas en un contexto de militares, guerras civiles contemporáneas o en la segunda guerra mundial es un recurso que ya cansa a los públicos y los sonoros e irrespetuosos abucheos quizás denoten ese fastidio a lo que parece ser la única idea que tienen los puestistas del mundo para situar diferentes óperas. Que, naturalmente, no tiene nada que ver con la discusión de si el cambio de época es válido o no sino con la coherencia y la novedad de las ideas.
Prensa Teatro Colón /Arnaldo Colombaroli (planos generales) o Máximo Parpagnoli (planos medios)
Buenos Aires, 27/09/2016. Teatro Colón. Giuseppe Verdi: Macbeth. Ópera en cuatro actos. Libreto de Francesco María Piave con colaboración de Andrea Maffei, basado en la obra homónima de William Shakespeare. Marcelo Lombardero, puesta en escena. Diego Siliano, diseño de escenografía y proyecciones. Luciana Gutman, vestuario. Ignacio González Cano, coreografía. Horacio Efron, iluminación. Fabián Veloz (Macbeth), Chiara Taigi (Lady Macbeth), Alexander Teliga (Banquo), Gustavo López Manzitti (Macduff), Rocío Giordano (Dama de Lady Macbeth), Gastón Oliveira Weckesser (Malcom), Iván Garcia (Doctor), Mariano Fernandez Bustinza, Victoria Gaeta, Dante Lombardi (Apariciones), Juan Pablo Labourdette (Sicario) y Sebastián Sorarrain (un criado) Orquesta y Coro Estables del Teatro Colón. Director del Coro Estable: Miguel Martínez. Dirección Musical: Stefano Ranzani.
