Il fascino di Anita
di Gustavo Gabriel Otero
L'ormai classico allestimento di Calixto Bieito approda a Parigi con Anita Rachvelishvili straordinaria protagonista.
PARIGI, 13/07/2017 - L'Opèra National de Paris ha messo in programma venticinque repliche della Carmen di Bizet in cui si sono alternate quattro protagoniste femminili, due tenori per Don José, due bassi per Escamillo e tre diversi soprani a incarnare Micaela, la messa in scena era nuova per la capitale francese, benché, a firma di Calixto Bieito, già ben nota fin dal debutto al Festival Castell de Peralada nell'agosto del 1999.
Il tempo probabilmente ha smussato l'effetto delle tipiche provocazioni di Bieito e oggi lo spettacolo appare coerente, con movimenti interessanti di solisti e coro. La collocazione temporale intorno agli ultimi anni del Franchismo permette di esplorare una Spagna le cui immagini da cartolina sono già antiche: le corride con i tori, le donne che si recano alla spiaggia, militari autoritari e vari protettori. Le basi drammatiche sono austere, con alcuni elementi stravaganti o sperflui che, però, mai distraggono o disturbano. Fra tutti, l'atto migliore è il quarto, incorniciato dal coro e con il duetto finale assimilata a una corrida.
La scenografia di Alfons Flores è semplice: nel primo atto un palo con un bandiera spagnola e una cabina telefonica, nel secondo un'automobile, nel terzo si vede un Toro di Osborne con non meno di dieci auto (tutte Mercedes Benz, la marca sempre utilizzata da Bieito nei suoi allestimenti); nel quarto, invece, solo un ciclorama e, al suolo, il cerchio dell'arena.
Molto appropriate le luci di Xavi Clot e perfetti per stile ed epoca i costumi di Mercè Paloma.
Per quel che concerne la versione musicale, si è optato per quella con i dialoghi parlati, per quanto estremamente ridotti, con alcuni tagli nella partitura e perfino qualche residuo di recitativo. Questa è una scelta conveniente al lavoro di Bieito, ma in nulla rispettosa del compositore.
L'orchestra dell'Opèra National de Paris diretta da Mark Elder ha esibito un suono brillante, con adeguato lirismo senza, tuttavia, perder forza quando il momento lo esige. L'equilibrio fra buca e palcoscenico non è mai venuto a mancare.
I cori si sono uditi compatti in una prestazione notevole, un nuovo trionfo per i membri e il maestro José Luis Basso.
Anita Rachvelishvili è una Carmen da antologia. Può conferire a ogni frase l'intenzione necessaria, esatta, e farla nello stesso tempo personale e indimenticabile. Acuti d'acciaio, gravi profondi, linea di canto impeccabile e partecipazione scenica sono stati costanti per tutta la serata.
Bryan Hymel risulta un corretto Don José e non può competere con la vocalità preponderante di Rachvelishvili. Senza dubbio è cresciuto negli ultimi due atti, ma senza superare un livello di routine.
Di prima qualità la Micaela di Marina Costa-Jackson, che conferisce al suo personaggio tutte le necessarie inflessioni con acuti potenti e intenzioni immacolate. Ildar Abdrazakov è un Escamillo con tutte le note previste, un piacere da ascoltare.
Vannina Santoni e Antoinette Dennefeld come Mercedes e Frasquita sono state impeccabili per canto e interpretazione. Molto convincente lo Zuñiga di François Lis come il Morales di Jean-Luc Ballestra. Corretti i contrabbandieri (Boris Grappee François Rougier) nonostante una recitazione che tende a essere violenta e incotnrollata. Sopra le righe il ruolo muto di Lillas Pastia, Alain Azérot, che in questo allestimento compare in primo atto in ogni atto.
foto Vincent Pontet
Opèra National de Paris Bastille. Georges Bizet: Carmen. Opèra-comique in quattro atti, libretto di Henri Meillac e Ludovic Halévy, ispirato al racconto di Prosper Merimée. Calixto Bieito, regia. Alfons Flores, scene. Mercè Paloma, costumi. Alberto Rodríguez Vega, luci. Anita Rachvelishvili (Carmen), Bryan Hymel (Don José), Marina Costa-Jackson (Micaela), Ildar Abdrazakov (Escamillo), Vannina Santoni (Frasquita), Antoinette Dennefeld (Mercedes), Boris Grappe (Dancairo), François Rougier (Remendado), Jean-Luc Ballestra (Morales), François Lis (Zúñiga), Alain Azérot (Lillas Pastia). Orchestra e Coro dell'Opèra de Paris. Maestro del coro: José Luis Basso. Maestro concertatore e direttore Mark Elder.
La fascinación de Anita
por Gustavo Gabriel Otero
Estreno en París por la puesta en escena ya clásica de Calixto Bieito con Anita Rachvelishvili extraordinaria protagonista.
París, 13/07/2017. La Ópera Nacional de París programó 25 funciones de Carmen de Bizet en las que se alternaron cuatro protagonistas femeninas, dos tenores fueron Don José, dos bajos Escamillo y tres sopranos distintas encarnaron a Micaela, la puesta en escena era nueva para París pero fue originalmente estrenada por Calixto Bieito en el Festival Castell de Peralada en agosto de 1999.
El paso del tiempo desgastó probablemente las clásicas provocaciones de Bieito en su concepción y hoy la puesta luce razonable con un interesante movimiento escénico de cantantes y coro. La ubicación temporal en torno a los años del final del Franquismo permite explorar una España de postal ya antigua con sus corridas de toros, mujeres que van a la playa, militares autoritarios y proxenetas varios. El planteo dramático es austero, con algunos elementos caprichosos o completamente innecesarios para la acción pero que en definitiva no molestan ni distraen. Con todo lo mejor es el cuarto acto con la marcación del coro y el dúo final que asemeja una corrida de toros.
La escenografía de Alfons Flores es simple: en el primer acto un mástil con la bandera española junto a una cabina telefónica, en el segundo un automóvil, en el tercero se ve el Toro que usa como símbolo la marca Osborne junto a no menos de diez automóviles (siempre Mercedes Benz la marca que siempre utiliza Bieito en sus puestas); mientras que en el cuarto se ve simplemente el ciclorama y se marca un ruedo taurino en el suelo.
Muy apropiada al concepto de la puesta la iluminación de Xavi Clot y en perfecto estilo y época el vestuario de Mercè Paloma.
En cuanto a la versión musical se optó por la que contiene diálogos pero extremadamente amputados, con algunos cortes en la música y hasta resabios de recitativos. O sea la versión musical que convenía a Bieito para su puesta en escena sin respetar en nada al compositor.
La Orquesta de la Ópera Nacional de París dirigida por Mark Elder mostró un sonido brillante, con adecuado lirismo sin descuidar la fuerza cuando el momento lo requería. El equilibro entre el foso y la escena se mantuvo en todo momento.
Los Coros se escucharon sin fisuras y con notable prestación, un nuevo triunfo para sus miembros y su director José Luis Basso.
Anita Rachvelishvili es una Carmen antológica. Puede dotar a cada frase de la intencionalidad necesaria y justa y a la vez hacerla personal e inolvidable. Agudos de acero, graves profundos, línea de canto inobjetable y compenetración escénica fueron constantes en toda la velada.
Bryan Hymel resulta un correcto Don José y no puede luchar contra la arrolladora vocalidad de Rachvelishvili. Sin dudas mejoró en los dos últimos actos pero nunca pasó de una interpretación mediana.
De primera línea la Micaela de Marina Costa-Jackson quien dota a su personaje de todas la inflexiones necesarias con agudo potente e intencionalidad sin mácula. Ildar Abdrazakov es un Escamillo con todas las notas de la partitura y que genera placer en la escucha.
Vannina Santoni y Antoinette Dennefeld como Mercedes y Frasquita fueron impecables tanto en lo vocal como en lo interpretativo. Muy convincente tanto el Zuñiga de François Lis como el Morales de Jean-Luc Ballestra. Los dos contrabandistas (Boris Grappe y François Rougier) fueron correctos a pesar de una marcación actoral que tiende al descontrol violento. Sobreactuado el rol mudo de Lillas Pastia de Alain Azérot que en esta puesta adquiere protagonismo a la largo de todos los actos.
foto Vincent Pontet
Ópera Nacional de París Bastille. Georges Bizet: Carmen. Ópera en cuatro actos, libreto de Henri Meilac y Ludovic Halévy, inspirado en la novela de Prosper Merimée. Calixto Bieito, dirección escénica. Alfons Flores, escenografía. Mercè Paloma, vestuario. Alberto Rodríguez Vega, iluminación. Anita Rachvelishvili (Carmen), Bryan Hymel (Don José), Marina Costa-Jackson (Micaela), Ildar Abdrazakov (Escamillo), Vannina Santoni (Frasquita), Antoinette Dennefeld (Mercedes), Boris Grappe (Dancairo), François Rougier (Remendado), Jean-Luc Ballestra (Morales), François Lis (Zúñiga), Alain Azérot (Lillas Pastia). Orquesta y Coro Estable de la Opéra National de París. Director del Coro: José Luis Basso. Dirección Musical: Mark Elder.