Perle di Murano
di Suzanne Daumann
Maddalena ai piedi di Cristo di Caldara risplende come un gioiello alll’Opéra de Rennes con Le Banquet Céleste.
RENNES, 3 ottobre 2017 - Scritto nel 1698 su libretto di Lodovico Forni, questo oratorio si focalizza sul personaggio di Maria Maddalena, considerata come la peccatrice per eccellenza, e i suoi tormenti ai piedi di Cristo, quando deve decidere della sua vita futura. Attorno a lei abbiamo un turbinìo di personaggi che si rivolgono a lei o si apostrofano fra loro: l'Amore Terreno e l'Amore Celeste tentano di persuaderla a seguirli. Marta è tutta per l'Amore Celeste, un Fariseo si stupisce della conversione alla virtù di una fanciulla che pareva perduta per sempre, e Gesù Cristo in persona gioisce accogliendo nel suo gregge la pecorella smarrita ricordando all'occasione il principio fondamentale della sua dottirna: il perdono.
Le arie e i recitativi si susseguono come un rosario di perle in vetro di Murano, ogni intervento è una piccola meraviglia di pefezione, piena di vita e d'emozione.
Questa sera all'Opéra de Rennes, un cast meraviglioso interpreta magistralmente quest'opera: il soprano Emmanuelle De Negri canta la parte chiave di Maddalena con una voce di dolcezza avvolgente e carnale, toccante e convincente. In splendido contrasto, la Marta di Maïlys de Villoutreys ha toni più cristallini, come si addice a un personaggio d'irreprensibile purezza. Damien Guillon, controtenore, canta la parte dell’Amor Celeste e nel contempo dirige, e se anche nei recitativi può sembrare un po' contratto, s'abbandona nella sue arie e lascia effondere tutta la luminosità della sua voce calorosa, rendendo così vivace e credibile la sua parte allegorca. Il mezzosoprano Benedetta Mazzucato gli tiene testa come Amor Terreno, un poco petulante, un poco ardito, ed entrambi si affrontano in un gioco scenico minimalista ed efficace. Le Banquet Céleste sostiene i cantanti con un suono dorato e vivido; gli interventi dei solisti sono meraviglie d'attenzione e delicatezza. Il fariseo di Riccardo Novaro convince, quasi ridicolo nel suo sentirsi colpito nel pudore. Il tenore Reinoud van Mechelen, infine, interpreta Gesù Cristo con voce pura e appassionata, sicché, che si sia cristiani o meno, si percepisce e comprende il principio secondo cui il Signore gioisce in sommo grado per un peccatore pentito rispetto a un virtuoso bigotto e meschino.
Stupisce come un soggetto così allegorico possa prender vita fra mani abili, dal librettista al compositore fino agli interpreti. Si esce nella notte, leggeri e placati da dolci suoni, la testa piena d'interrogativi. E se fosse così?
Un joyau peu connu
par Suzanne Daumann
Maddalena ai piedi di Cristo de Caldara, un joyau peu connu, à l’Opéra de Rennes par le Banquet Céleste.
RENNES le 3 octobre 2017 - Écrit en 1698 sur un livret de Lodovico Forni, cet oratorio est axé sur le personnage de Marie-Madeleine, considérée comme la pécheresse ultime, et ses tourments aux pieds du Christ, lorsqu’elle doit décider du cours de sa future vie. Autour d’elle, nous avons un tourbillon de personnages qui s’adressent à elle ou s’apostrophent entre eux: L’Amour Terrestre et L’Amour Céleste essaient chacun de la persuader de suivre leur voie. Marthe abonde dans le sens de L’Amour Céleste, un pharisien s’étonne de la conversion à la vertu de la fille qui semblait perdue à jamais, et Jésus Christ en personne se réjouit d’accueillir la brebis égarée dans son troupeau, rappelant ainsi en passant le principe fondamental de sa doctrine: le pardon.
Les airs et récitatifs s’ensuivent comme un chapelet de perles de verre de Murano, chaque intervention une petite merveille de perfection, pleine de vie et d’émotions.
Ce soir à l’Opéra de Rennes, un cast merveilleux de chanteurs interprète magistralement cette oeuvre: la soprano Emmanuelle De Negri chante la partie clé de Maddalena avec une voix d’une douceur ample et charnelle, émouvante et convaincante. Dans un très beau contraste, la Marthe de Maïlys de Villoutreys est plus cristalline de ton, comme il sied à un personnage dont la pureté est irréprochable. Damien Guillon, contre-ténor, chante la partie de l’Amour Céleste tout en dirigeant, et si dans les récitatifs il peut sembler un peu crispé, il s’abandonne dans ses arias et laisse fuser toute la lumière de sa voix chaleureuse, rendant ainsi vivace et crédible l’idée de l’Amour Céleste. La mezzo-soprano Benedetta Mazzucato lui tient tête en tant qu’Amour Terrestre, un peu pétulante, un peu hardie, et tous les deux s’affrontent dans un jeu de scène minimaliste et convaincant. Le Banquet Céleste soutient les chanteurs avec un son doré et chaleureux; les interventions des solistes sont des merveilles d’attention et de délicatesse. Le pharisien de Riccardo Novaro est convaincant et presque ridicule de pudeur offusquée. Le ténor Reinoud van Mechelen, enfin, interprète Jesus Christ avec une voix chaude et pure, si bien que, qu’on soit chrétien ou non, on perçoit et comprend la notion selon laquelle Le Seigneur se réjouit davantage d’un pêcheur repenti que d’un vertueux bigot et mesquin.
Il est étonnant de voir comment un sujet aussi théorique peut prendre vie dans des mains habiles, du librettiste en passant par le compositeur jusqu’aux interprètes. On sort dans la nuit, l’âme lavée et apaisée par les doux sons, et la tête pleine de questions. Et s’il en était ainsi?
