Nagasaky in ocra
di Gustavo Gabriel Otero
Bilancio positivo per la chiusura di stagione del Colón di Buenos Aires all'insegna di Puccini.
Buenos Aires, 10/11/2023 . Il Teatro Colón di Buenos Aires ha chiuso la sua Stagione 2023 con Madama Butterfly di Puccini, dalla qualità complessiva molto buona. Jan Latham-Koenig ha offerto una lettura musicale onesta e curata nei piani sonori, anche se un po' cerebrale e fredda. Dimostrando, ancora una volta, di essere uno dei soprani più validi in Argentina, Daniela Tabernig ha guidato il cast con una Cio-Cio San di prim'ordine. Partecipazione, interpretazione e credibilità si sono aggiunti alla sua qualità musicale, con un volume e una proiezione notevoli, una bella linea di canto, una drammaticità appropriata quando la parte lo richiedeva e un lirismo perfetto nei momenti giusti, completato da sottigliezze e pianissimi per tutta la serata.
Il tenore Riccardo Massi ha una presenza scenica quasi perfetta per Pinkerton, ha un buon colore vocale e una tecnica adeguata, non ha deluso nel ruolo ma non ha nemmeno brillato. Il Console Sharpless di Alfonso Mujica è stato ben cantato, ha un ottimo volume, una linea di canto adeguata e un bel colore; gli mancava solo un po' più di sottigliezza nel canto, che il giovane uruguaiano sicuramente svilupperà. Interessante e credibile dal punto di vista attoriale. La Suzuki di Nozomi Kato era professionale e affidabile, anche se, dato il numero di buoni mezzosoprani disponibili nel paese, è difficile capire perché sia stato ingaggiata l'artista giapponese.
Sergio Spina è stato, ancora una volta, un Goro quasi ideale, sia per la recitazione sia per la resa vocale del personaggio, mentre lo Zio Bonzo di Christian Peregrino ha fornito presenza e qualità vocale.
Sia Sebastián Sorarrain sia Mariana Carnovali, rispettivamente Principe Yamadori e Kate Pinkerton, sono stati professionali e solidi. Il resto del cast, così come il Coro Estable, ha dimostrato una buona preparazione e una performance adeguata.
Livia Sabag, responsabile del team visivo, ha cercato di sottolineare l'importanza del tema del declino sociale e dell'impoverimento nella vita di Cio Cio San. Per questo, si è affidata a uno straordinario bozzetto scenografico di Nicolás Boni che - con toni ocra, un luogo arido senza alcuna qualità nobile, allegra o primaverile, e una piccola e umile casetta giapponese con tetti di paglia (minka) - ha mostrato in scena e idee della regista. La casa si trova sul lato destro del palcoscenico, dietro di essa si intravede la collina e un albero secco con radici, e dietro ancora colline più alte. Sul davanti sono delimitati tre spazi: a livello del suolo, un camminamento che conduce alla casa e una balconata di legno intorno ad essa. L'interno - che sarebbe il quarto spazio - è poco utilizzato se non per la notte di attesa e non c'è un giardino, per cui non è chiaro da dove appaiano i fiori alla fine del secondo atto. All'inizio del secondo atto la proiezione di una valanga che distrugge parte della casa e dell'area circostante rappresenta la caduta della stessa Cio-Cio San.
Nel complesso, i movimenti scenici erano tradizionali e quasi privi di nuove scoperte, e l'intera idea era risolta più dalla cornice scenica, dalle ottime luci di José Luis Fiorruccio, dalle proiezioni di Matías Otálora (quelle della valanga all'inizio del secondo atto e quelle all'inizio del terzo, che scandiscono confusamente la notte dell'attesa con una giustapposizione di immagini poco comprensibili), che dalla recitatazione imrpessa da Livia Sabag. Le uniche due idee moderatamente distinte sono state la madre di Cio-Cio San che vuole salutare la figlia dopo la maledizione di Bonzo e che viene strappata dalla zia e, nel secondo atto, quando Suzuki raccoglie una bambola di pezza dal pavimento, lasciando presagire la presenza del bambino in casa.
I costumi, di Sofía Di Nunzio, hanno dato colore nel primo atto, in una produzione che ha volutamente abusato dell'ocra, e hanno messo in risalto il buon lavoro dei protagonisti.
Teatro Colón. Giacomo Puccini: Madama Butterfly. Opera in tre atti. Libretto di Luigi Illica e Giuseppe Giacosa. Livia Sabag, regia teatrale. Nicolás Boni, scenografia. Sofía Di Nunzio, costumi. José Luis Fiorruccio, luci. Matías Otálora, video design. Daniela Tabernig (Cio Cio San), Riccardo Massi (Pinkerton), Nozomi Kato (Suzuki), Alfonso Mujica (Sharpless), Sergio Spina (Goro), Christian Peregrino (Zio Bonzo), Sebastián Sorarrain (Principe Yamadori), Mariana Carnovali (Kate Pinkerton), Sergio Wamba (Commissario Imperiale), Augusto Nureña (Ufficiale del Registro). Orquesta y Coro Estable del Teatro Colón. Direttore del coro: Miguel Martínez. Direzione musicale: Jan Latham-Koenig.
