Canto francese e latino
di Gustavo Gabriel Otero
In sostituzione di Elīna Garanča, Isabel Leonard offre al pubblico del Colon un programma dedicato alla musica francese e ispanica, comprese opere ambientate in Francia, Spagna e America latina e canzoni argentine.
Buenos Aires, 24/06/2023 - Nell'ambito della serie di concerti dell'Orquesta Filarmónica de Buenos Aires, il maestro Constantine Orbelian e il mezzosoprano americano Isabel Leonard si sono esibiti con un programma lirico. Entrambi hanno sostituito gli originariamente annunciati Karel Mark Chichon e Elīna Garanča, quest'ultima sottoposta a un intervento al ginocchio il 13 giugno che le ha impedito di recarsi in Sud America.
Dopo l'Ouverture dal Barbiere di Siviglia, correttamente interpretata dall'orchestra, la solista si è presentata con il classico "Una voce poco fa", che è servito come lettera di presentazione e ha mostrato il suo bel colore vocale e la sua capacità di coloratura. Isabel Leonard è nata negli Stati Uniti nel 1982, ha origini argentine da parte di madre, ha debuttato professionalmente come Zerlina nel Don Giovanni di Mozart a Bordeaux, in Francia, nel 2006, e il suo repertorio spazia da Vivaldi, Mozart e Rossini a Nico Muhly o Thomas Ades passando per Massenet, Bizet, Debussy, Ravel, Poulenc e Strauss. Il programma è proseguito con l'Ouverture delle Nozze di Figaro di Mozart, con un ottimo lavoro dell'orchestra e del maestro Constantine Orbelian, seguito dalle due arie di Cherubino tratte da quell'opera: "Non so più cosa son, cosa faccio" e "Voi che sapete", dove la Leonard ha rivelato il motivo per cui si è guadagnata il posto di star del Metropolitan di New York: ampio volume, fraseggio raffinato e ottima tecnica. A chiudere la prima parte sono state due composizioni di Manuel de Falla: "La danza ritual del fuego" da El amor brujo eseguita a piena sonorità e le "Siete canciones populares españolas" in cui Isabel Leonard ha dato prova del suo spagnolo molto corretto e della sua gamma di sfumature.
Una bella versione della "Farandole" dalla Suite n. 2 da L'Arlésienne di Bizet ha aperto la seconda parte. Con la sua squisita linea di canto, il fraseggio, l'intonazione, la sottigliezza delle sfumature, l'espressività e il calore interpretativo, Isabel Leonard ha cantato l'Aria dalle lettere di Werther di Massenet, lasciando l'aspettativa di vederla e sentirla cantare il ruolo completo nella terra dei suoi antenati materni. Pietra miliare del repertorio per mezzosoprano, il concerto è proseguito con tre estratti dalla Carmen di Bizet: il Preludio, l'Habanera e la Seguidilla. Qui l'orchestra ha brillato sotto la guida di un concertatore esperto come Constantine Orbelian e la solista ha mostrato tutta la sottigliezza, il carattere e la raffinatezza che può dare alla gitana sivigliana nella sua interpretazione. Come nella prima parte, il finale era spagnolo: il variopinto intermezzo da La boda de Luis Alonso di Geronimo Gimenez e il classico per tenore Granada di Agustin Lara. Forse non era la scelta migliore per chiudere il recital questo brano, che la solista ha interpretato solo correttamente.
Come primo bis ha offerto l'aria dell'ebrezza "Ah, quel dîner je viens de faire" da La Pèrichole di Offenbach, cantando e recitando squisitamente. Ha poi menzionato i suoi antenati argentini e ha detto che avrebbe cantato una canzone che toccava la sua anima. La chitarra solista di Ernesto Snajer è intervenuta per accompagnarla in una sentita interpretazione di Alfonsina y el mar, la classica zamba composta dal pianista argentino Ariel Ramírez e dallo scrittore Félix Luna. Infine, ha chiesto al pubblico di unirsi a lei nella canzone successiva. Quasi in omaggio all'ottantottesimo anniversario della morte di Carlos Gardel, ha cantato, accompagnata dalla chitarra di Ernesto Snajer e da gran parte del pubblico, la più che nota El día que me quieras di Gardel e Lepera, con tanto di recitazione, che di solito viene omessa.
