Delizie baltiche
di José Noè Mercado
Elīna Garanča, attesissima e festeggiatissima, torna a Città del Messico con un programma modellato per mettere in luce le sue qualità vocali.
Mala onda
Alberto Fuguet
Città del Messico, 2 marzo 2023 - Sembrava un déjà vu. Con alcuni dettagli diversi, certo, ma in un certo senso si trattava di qualcosa di già visto o vissuto nel 2017. Il mezzosoprano lettone Elīna Garanča, personalità stellare dell'opera internazionale degli ultimi due decenni, è salito sul palcoscenico la sera del 2 marzo per sedurre il pubblico messicano, anche solo con la sua presenza.
Sei anni dopo la serie di quattro concerti tenuti nel nostro Paese (Sala Nezahualcóyotl di Città del Messico; León, Guanajuato; Torreón, Coahuila e Álamos, Sonora), la cantante nata a Riga il 16 settembre 1976 è tornata in terra azteca per eseguire un programma lirico quasi identico a quello della sua prima visita.
Ma a differenza del 2017, quando era stata invitata da ensemble orchestrali e da un festival, nel 2023 Elīna Garanča è stata presentata dalla Compañía Nacional de Ópera (CNO), in un gala che ha aperto la sua stagione annuale, nell'ambito del 75° anniversario dell'istituzione talvolta chiamata anche Ópera de Bellas Artes, che è sotto la direzione artistica di Alonso Escalante Mendiola, e la cui vice direttrice è Lilia María Maldonado García.
Il gala è stato annunciato con grande clamore, come previsto. È un peccato che si sia trattato solo di questo: un concerto con una star del canto di fama mondiale, e che non sia stata utilizzata, nonostante le sfide che comportava, per una produzione teatrale, come ci si potrebbe aspettare da un'istituzione operistica nel bel mezzo di una celebrazione al Palacio de Bellas Artes.
Poiché, come abbiamo già visto, un gala può essere integrato nel suo programma da un ensemble orchestrale, in una sala da concerto o in un auditorium; una messa in scena operistica raramente. Ma, ancor più, perché sono pochi i cantanti in attività che combinano, da un lato, talento artistico misto a una capacità vocale smagliante; e, dall'altro, un'immagine carismatica che viene proiettata sul palcoscenico, così come nei mass media, che costruisce un prodotto artistico che seduce e affascina il pubblico erudito, così come l'occasionale dilettante o il neofita dello spettacolo lirico.
È il caso del mezzosoprano lettone Elīna Garanča che, come nel 2017, ha nuovamente sovreccitato le aspettative liriche del pubblico messicano come raramente (se non mai) negli ultimi anni. E, in questo senso, non ha deluso.
Dal momento in cui è salita sul palco con un abito luminoso a base d'oro e d'argento, come l'emissione della sua voce, la lettone ha ribadito la sua personalità raffinata, elegante e, soprattutto, molto consapevole delle sue qualità vocali e della sua evoluzione, che si è potuta notare nella scelta del programma, fatto di bocconi prelibati per il suo strumento, in una certa misura breve ed estroso, ordinato con particolare attenzione per essere comodo e brillante.
Sebbene Elīna Garanča non si sia lasciata alle spalle il suo passato barocco, belcantistico e classico, i personaggi en travesti che le riuscivano così bene, così come i personaggi di natura più ingenua e infantile, per così dire, sono stati abbandonati da tempo. In una conferenza stampa di qualche giorno fa, il mezzosoprano ha dichiarato che non ama interpretare nessuna parte per più di 50 volte, il che la costringe a ripensare il suo repertorio e le sue possibilità interpretative.
Il gala di giovedì 2 marzo è iniziato con la partecipazione del Coro delle Bellas Artes preparato da Rodrigo Elorduy, che si è unito all'Orchestra dello stesso Teatro in "Gli arredi festivi" dal Nabucco di Giuseppe Verdi, diretto in questa occasione dal maestro americano Constantine Orbelian, bacchetta abituale nelle esibizioni solistiche del mezzosoprano lettone.
Seguono due brani già consolidati nel repertorio della cantante: "Voi lo sapete o mamma" da Cavalleria rusticana di Pietro Mascagni e "Io son l'umile ancella" da Adriana Lecouvreur di Francesco Cilea. Da Samson et Dalila di Camille Saint-Säens, l'orchestra ha affrontato il Baccanale e con la solista baltica la famosa aria di seduzione "Mon cœur s'ouvre à ta voix".
Dopo il francese, e tornando all'italianissima Cavalleria rusticana (si diceva dell'ordine capriccioso), è stato eseguito l'Intermezzo e poi Garanča si è unito al coro in "Regina Coeli... Ineggiamo, il Signor non è morto".
Sotto la direzione di Orbelian, l'orchestra ha ottenuto un suono decoroso e pulito, privo di difetti, anche se alcuni tempi sono stati percepiti come un po' lenti e in alcune frasi, soprattutto quelle di carattere veristico, si sarebbe potuto desiderare una maggiore incisività.
È importante dire che è stata utilizzata la nuova conchiglia acustica della sede (nuova di zecca almeno per quanto riguarda la lirica, dato che altri ensemble l'hanno già utilizzata regolarmente) e, a una prima impressione, la resa sonora è un po' piatta. Gli ottoni, ad esempio, sono passati inosservati, poco brillanti. Il coro, per il suo entusiasmo, non avrebbe dovuto avere nulla da obiettare.
Nell'intervallo, dal canto suo, Elīna Garanča ha dato una prova convincente della sua scuola e dell'esposizione delle sue qualità. La sua voce smaltata e lucente è gestita con padronanza tecnica e delicato gusto interpretativo. Non urla quando canta, cosa che si apprezza chiaramente (ancora una volta) negli accenti veristici che affronta senza debordare. L'emissione è naturale, forse nel senso stretto del termine fredda, calcolata, glaciale, sicuramente per chi cerca l'intensità dell'emozione, ma, nei suoi codici, ineccepibile ed esemplare. Sembra una registrazione attenta e metodica.
Se tutto questo fa di Garanča un riferimento obbligato nel panorama operistico odierno, al suo canto, alla sua idea di canto e alla sua filosofia vocale, bisogna aggiungere una bellezza scenica che brilla. Non perché sia esotica o stravagante, ma solo per un'immagine da copertina di rivista, che piace e invita a un piacere sottile, lontano dal clamore. Dopo l'intervallo, Elīna Garanča è tornata in scena con un abito nero su cui indossava una sorta di trench fucsia che le conferiva un'aria fashion per immergersi nella Spagna, iPaese in cui trascorre parte della sua vita.
Dopo la Danza spagnola n. 1 da La vida breve diManuel de Falla affidata all'orchestra, Elīna Garanča ha proposto un paio di romanze di zarzuela, un genere per il quale, sebbene il suo approccio possa essere discutibile come prima scelta, è certo è che contribuisca a cancellare un po' l'impressione che sia morto e sepolto. Oltre, naturalmente, a internazionalizzarlo proiettandolo al di fuori di nicchie mirate come la Spagna o, appunto, il Messico. La Canción de Paloma da El barberillo del Lavapiés di Francisco Asenjo Barbieri e "Cuando está tan honda" da El barquillero di Ruperto Chapí y Lorente erano esempi di tutto questo.
Il tratto finale del gala è stato caratterizzato da estratti dalla Carmen diGeorges Bizet, un must per il pubblico, per gli interpreti dell'opera e, soprattutto in questo caso, per Elīna Garanča. In primo luogo, il Preludio, con l'orchestra. In secondo luogo, nella voce del mezzosoprano lettone, l'habanera, la seguidillaa e la chanson bohéme.
La musicalità, l'intenzione ritmica, il controllo dell'emissione, le inflessioni e le sfumature di Garanča, tra gli altri strumenti tecnici ed espressivi, erano sorprendenti e ammirevoli, e compensavano ogni possibile freddezza interpretativa del mezzosoprano baltico.
Come prevedibile, il pubblico era già in estasi da tempo. Persino i cronisti più anziani o inesperti che scrivono del gala non riportano i fuori programma nei rispettivi media. L'Ópera de Bellas Artes avrebbe sbagliato a registrarli come bis suisocial media. Probabilmente, non stavano più ascoltando a causa dell'emozione che li aveva sopraffatti.
Con "Carceleras" da Las hijas del Zebedeo di Ruperto Chapí (brano in cui la cantante si è permessa il divertente lusso di gorgheggiare esageratamente, forse come ricordo dei suoi anni di belcanto), la canzone "Granada" di Agustín Lara e l'aria "O mio babbino caro" da Gianni Schicchi di Giacomo Puccini, Elīna Garanča ha chiuso una serata tendente alla delicatezza, caratteristica non frequente all'Opera de Bellas Artes nel suo passato.
Foto: Opera de Bellas Artes / INBA
