Non c'è posto per la noia
di Susanne Krekel
The Rake's Progress di Stravinsky entusiasma al Gärtnerplatztheater di Monaco di Baviera
Monaco di Baviera, 21 ottobre 2022 -Non ci si annoia mai alla Gärtnerplatz, qualunque cosa accada. Una squadra fantastica sa tradurre ogni genere di musica in immagini e luce. Questa sera, tutto ha inizio nella stalla di padre Truelove, la cui figlia Anne è innamorata del giovane Tom Rakewell, un bell'uomo anche se povero. Attraverso la porta aperta del fienile, vediamo un delizioso cielo primaverile, e i giovani innamorati cantano di bella stagione e amore. Gyula Rab è Tom ed è anche delizioso. La sua voce leggera e chiara seguirà il suo personaggio in tutti i suoi sviluppi, sempre fedele alle sue intenzioni, ai suoi partner e all'orchestra. La parte è anche impegnativa in termini di movimenti scenici e recitazione, e il giovane tenore gestisce tutto in modo piuttosto notevole. Il fatto che non sia proprio sgradevole a vedersi non sminuisce minimamente i suoi meriti.
Mária Celeng è Anne, e se la sua voce suona un po' forzata all'inizio, presto si libererà e sentiremo il suono rotondo e caldo che conosciamo. Quindi, è primavera, la vita è bella, ma padre Truelove - ammirevole anche lui, Holger Ohlmann - vorrebbe vedere Tom assumere un lavoro in banca nella City di Londra, perché sua figlia non deve sposare un povero. Tom, tuttavia, vuole fare a modo suo nella vita e lo dice. E ora il cielo si oscura: entra Nick Shadow. Informa Tom che ha ereditato una fortuna. Tom lo nomina direttamente come suo manager e chiede a quanto ammonti il suo stipendio. Shadow avrebbe chiesto il saldo dopo un anno, un giorno e un'ora sappiamo con chi abbiamo a che fare e perché porti questo nome. Tutti i nomi si spiegano da sé e sappiamo di cosa tratti la storia prima ancora che inizi. Avremmo voluto i soprattitoli in inglese poiché il libretto è stato scritto dal grande poeta W.H. Auden e quindi avremmo apprezzato il testo originale, il suo ingegno e le sue bellezze.
Matija Meić con la sua voce baritonale duttile e forte incarna Shadow con la giusta dose di diabolica ironia. Porta Tom a Londra dove diventa una star e impara le basi della dissolutezza, la parola "amore", tuttavia, gli va ancora nel cuore. Nel frattempo, Anne, non avendo notizie di Tom da molto tempo, va a cercarlo. Shadow convince Tom a sposare un'altra star, Baba la Turca, una donna barbuta. Stanno per essere presentati insieme alla società quando Anne si imbatte in loro. In un duo toccante, Anne e Tom si congedano l'uno dall'altra. A casa di Tom, il chiacchiericcio incessante di sua moglie lo fa innervosire e lui finisce per darle segretamente un sonnifero. Si addormenta, continua a parlare, e mentre si siede nell'angolo del divano, Tom le mette un paralume in testa. Anche Anna Agathonos è favolosa. A sua volta, Tom si addormenta. Quando si sveglia, Shadow gli mostra ciò che ha sempre sognato: una macchina per trasformare i sassi in pane. Tom, che non è davvero un cattivo ragazzo, vede questa macchina come la sua possibilità di liberarsi dai suoi peccati ed entrambi partono alla ricerca di mezzi per questo progetto. Alla fine Tom si trova rovinato e le sue cose sono all'asta. Anne arriva e Baba, che è stata seduta sotto il suo paralume per tutta l'asta, le dice di ascoltare il suo cuore e di seguire Tom che lei sta comunque lasciando. Sente Shadow e Tom cantare in lontananza e segue le loro voci. Tom e Shadow sono in un cimitero quando il tempo di Tom è scaduto e Shadow rivendica ciò che gli è dovuto: l'anima di Tom. In un ultimo colpo di scena, Tom riesce a ingannare il diavolo, ma prima di tornare all'inferno, Shadow maledice Tom con la follia. Anne lo trova a Bedlam, il manicomio di Londra, e gli canta l'ultima ninna nanna. Suo padre viene a portarla via e Tom muore tra le braccia del dottore. In un epilogo, i personaggi parlano direttamente al pubblico e spiegano la morale della storia. Non c'è da stupirsi che usciamo dal teatro con il ritornello finale di Don Giovanni che ci gira in testa.
Emozioni profonde, ironia e stupidità, arie e duetti toccanti, ensemble energici, ritornelli e scene di ballo: il capolavoro di Stravinsky ha tutto. Con tutte le citazioni e i riferimenti ai suoi predecessori, pur utilizzando il proprio linguaggio, ha ricreato un universo musicale che era stato fatto esplodere da altre correnti e dalla catastrofe della seconda guerra mondiale.
Il regista Adam Cooper ambienta l'azione nella Londra dell'era punk e Thatcher, il mitico club Marquee è l'ambientazione di una scena, con ballerini e coro in un balletto punk ammirevole. Durante la scena dell'asta, li troveremo in colorati completi da città e tailleur pantalone, mentre il frenetico banditore, Juan Carlos Falcón, è vestito di grigio - bravo Alfred Mayerhofer per i costumi adorabili ed efficaci!
Tra il personale abbiamo anche due belle dame dalle gambe infinite in abiti molto suggestivi, angeli caduti, si dice, e un maggiordomo molto disapprovante.
Aggiungi a tutto questo le scenografie efficaci e belle di Andreas Vogelweider e l'energica direzione d'orchestra di Rubén Dubrovsky: tutto è unito per una piacevole serata d'opera.
No, la noia non ha posto al Gärtnerplatz.
On ne s’ennuie pas
par Susanne Krekel
The Rake’s Progress de Stravinsky entusiasme le publique au Gärtnerplatztheater de Munich.
Munich, le 21 octobre 2022 - On ne s’ennuie pas au Gärtnerplatz, quel que soit le programme. Une équipe pleine de fantaisie qui traduit les musiques les plus diverses en images et lumières.
Ce soir, tout commence à la campagne, dans la grange du père Truelove, dont la fille Anne est amoureuse deTom Rakewell, jeune et sans le sou. Dans l’entrée ouverte de la grange nous voyons le ciel lumineux d’un jour de printemps et les deux jeunes gens chantent la saison et leur amour. Gyula Rab interprète ce Tom, et on doit le dire tout de suite, il est merveilleux. Sa voix claire et lumineuse va suivre son personnage dans tous ses développements, toujours en phase avec ses partenaires et l’orchestre. La partie est également exigeante aussi en ce qui concerne le jeu de scène, et le jeune ténor s’en acquitte admirablement. Le fait qu’il soit aussi agréable à regarder ne gâche en rien le mérite de sa prestation. Face à lui, Mária Celeng dans le rôle d’Anne semble d’abord un peu contrainte, mais sa voix va se libérer peu à peu et nous faire entendre ce son plein et chaleureux qu’on lui connaît. C’est donc le printemps, la vie est belle, mais Papa Truelove (Holger Ohlmann) voudrait que Tom entre dans une banque dans la cité ce dont lui n’a pas du tout envie. Et là, le ciel se couvre dehors, et Nick Shadow fait son entrée. Shadow déclare à Tom qu’il a hérité une fortune, Tom fait de lui son manager et lui demande ce qu’il voudrait comme salaire. Shadow veut faire les comptes en un an et un jour, on connaît la formule, on sait à qui on a affaire, on a compris ce nom. Les noms, d’ailleurs, choisis par le grand poète W.H. Auden, qui a signé ce libretto, sont si parlants qu’on a déjà presque compris l’intrigue avant que celle-ci ne commence. C’est Matija Meić au baryton volatile et puissant qui incarne Shadow avec exactement ce qu’il faut d’ironie diabolique. Arrivé à Londres, Tom devient effectivement une star, il a appris les bases de la vie de libertin, et néanmoins, le mot „amour” le touche encore. Entretemps, Anne, est partie à sa recherche. Shadow convainc Tom de se marier à une autre star, Baba la Turque, une femme barbue. Fabuleuse aussi, Anna Agathonos. Ils sont sur le point de se produire au Marquee Club de Londres, lorsque Anne les surprend. Dans un duo touchant, Anne et Tom se séparent. De retour chez Tom, Baba parle sans cesse et Tom finit par l’endormir en la droguant. Il lui met un lampadaire sur la tête et s’endort à son tour. Quand il se réveille, Shadow lui montre ce dont il a rêvé : une machine qui transforme des pierres en pain. Tom y voit une façon de se racheter pour ses péchés et tous deux partent à la recherche de financiers pour ce projet. - Finalement, Tom se voit ruiné et ses biens sont vendus aux enchères. Anne arrive et Baba lui conseille de suivre Tom puisqu’elle l’aime encore. Finalement, dans un cimetière, Shadow va se révéler à Tom et demander son âme comme son dû. Dans un dernier volte-face du livret, Tom a la vie sauve, mais Shadow le condamne à la folie. Anne le trouve dans l’asile des fous, lui chante une dernière berceuse et le laisse à son sort. Tom meurt entouré de aliénés, dans les bras du docteur. Dans un épilogue, les personnages s’adressent au public et lui expliquent la morale de l’histoire.
Émotions profondes, ironie et humour à l’anglaise, airs et duos touchants, ensembles énergiques, chœurs et scènes de ballet - il y a de tout dans cet opéra. Avec maintes citations et références à ses grands prédécesseurs, bien que parlant son langage musical bien à lui, Stravinsky a en quelque sorte reconstitué un univers musical, éclaté par les courants modernes et par la catastrophe de la guerre.
Adam Cooper situe l’histoire dans la Londres des années Punk et Thatcher, le mythique Marquee Club sert de décor à une scène, avec le chœur et les danseurs du théâtre dans un ballet punk des plus admirables, admirables aussi les costumes superbes et efficaces d’Alfred Mayerhofer. Lors de la vente aux enchères, on le retrouvera habillés en deux-pièces couleur bonbon, et le vendeur en habit gris (Juan Carlos Falcón) anime la scène avec une énergie frénétique. Parmi le personnel nous trouvons aussi quelques personnages muets, deux belles dames aux jambes interminables dans des costumes fort suggestifs, ainsi qu’un majordome à l’air désapprobateur. Ajoutons à cela les décors efficaces et esthétiques de Walter Vogelweider, la direction d’orchestre énergétique de Rubén Dubrovsky: voilà tous les ingrédients pour une soirée à l’opéra comme nous l’aimons. Non, on ne s’ennuie pas au Gärtnerplatz!
Boredom has no place
by Susanne Krekel
Strawinsky’sThe Rake’s Progress enthuses the audience at the Gärtnerplatztheater
Munich, October 21 2022 - One never gets bored at the Gärtnerplatz, no matter what’s on. A fantastic team that knows how to translate all kinds of music into images and light.
Tonight, everything begins in the barn of Father Truelove whose daughter Anne is in love with young Tom Rakewell, a good looking albeit poor gentleman. Through the barn’s open door, we see a delightful spring sky, and the young lovers sing of springtime and love. Gyula Rab is Tom and he is also delightful. His light and clear voice will follow his character in all his developments, ever true to his intentions, to his partners, and to the orchestra. The part is also demanding in terms of stage movements and acting, and the young tenor handles everything quite remarkably. The fact that he’s not exactly an eyesore doesn’t in the least diminish his merits.
Mária Celeng is Anne, and if her voice sounds a bit forced at the very beginning, it will soon free itself and we will hear the round and warm sound that we know. So, it’s spring, life is good, but Father Truelove - admirable, too, Holger Ohlmann - would like to see Tom take on a banker’s job in the City of London, for his daughter must not marry a poor man. Tom, however, wants to make his own way in life and says so. And now the sky darkens: enter Nick Shadow. He informs Tom that he’s inherited a fortune. Tom instates him directly as his manager and wants to know about his wages. Shadow would settle their account in a year and a day, and now we know with whom we are dealing and why this name. All the names are self-explaining, and we know what the story is about before it has even begun. We would have wished for English surtitles since the libretto has been written by the great poet W.H. Auden and thus we would have appreciated the original text, its wit and its beauties.
Matija Meić with his flexible and strong baritone embodies Shadow with just the right amount of diabolical irony. He takes Tom to London where he becomes a star and learns the basics of debauchery, the word „love”, however, still goes to his heart. Meanwhile, Anne, not having had word from Tom in a long time, goes in search of him. Shadow convinces Tom to marry another star, Baba the Turk, and bearded lady. They are on the point of being presented to society together when Anne comes upon them. In a touching duo, Anne and Tom take leave from each other. At Tom’s place, his wife’s incessant chatter goes to his nerves, and he ends up giving her secretly a sleeping draught. She falls asleep, still talking, and as she sits in the sofa corner, Tom puts a lampshade on her head. Anna Agathonos is fabulous as well. In his turn, Tom falls asleep. When he wakes up, Shadow shows him what he has been dreaming of: a machine to change stones to bread. Tom, who is not really a bad guy, sees this machine as his chance to get free of his sins and both leave in search of means to this project. — Eventually Tom sees himself ruined, and his belongings are up for auction. Anne arrives and Baba, who has been sitting under her lampshade all through the auction, tells her to listen to her heart and to follow Tom whom she is leaving anyway. She hears Shadow and Tom sing in the distance and follows their voices. — Tom and Shadow are in a graveyard when Tom’s time is up, and Shadow claims his due - Tom’s soul. In a last plot twist, Tom manages to trick the devil, but before returning to hell, Shadow curses Tom to madness. Anne finds him in Bedlam, London’s lunatic asylum, and sings him a last lullaby. Her father comes to take her away and Tom dies in the arms of the doctor. In an epilogue, the characters speak directly to the public and explain the moral of the story. No wonder we leave the cinema with the final chorus of Don Giovanni running in our head.
Deep emotions, irony, and silliness, touching arias and duos, energetic ensembles, choruses and dance scenes - Stravinsky’s masterpiece has it all. With all the quotations and references to his predecessors, while using his own musical language, he has recreated a musical univers that had been exploded by other musical currents and the catastrophe of World War II.
Stage director Adam Cooper situates the action in Punk and Thatcher age London, the mythical Marquee club is the setting of one scene, with dancers and chorus in a most admirable Punk ballet. During the auction scene, we will find them in colorful city suits and trouser suits, whilst the frenetic auctioneer, Juan Carlos Falcón is wearing grey - bravo Alfred Mayerhofer for the lovely and effective costumes!
Among the personnel we have also two beautiful ladies with endless legs in most suggestive suits, fallen angels, we are told, and a most disapproving butler.
Add to all this the effective and beautiful set designs by Andreas Vogelweider and Rubén Dubrovsky’s energetic orchestra direction: everything is united for a most enjoyable opera night.
No, boredom has no place at the Gärtnerplatz!
