La tirata che, oltre a ampissimi spazi prosodici, ingloba anche un’oasi melodica danzante a ritmo di Walzer, si chiude con la folla pronta a riconoscere l’onestà intellettuale dell’uomo e spingere Diemut (anche il padre partecipa!) a concedervisi, dapprima sotto forma di invito malizioso, poi come esortazione e infine con autentici accenti di barbaro fanatismo tradotti in musica mediante un concertato roboante vecchio stile meyerbeeriano (vale la pena osservare che Strauss aveva certamente diretto Les Huguenots, oltre che Robert le Diable, in quanto titoli di repertorio corrente nella seconda metà dell’Ottocento anche in Germania). Diemut, il cui sviluppo psicologico è quanto mai ambiguo, alla fine tira le ultime spanne di corda, accoglie Kunrad e chiude le imposte; qui attacca un magico interludio il cui Langsam iniziale è tanto sublime da lasciare intravedere già la vetta dell’ottavo lied dei Krämerspiegel, poi auto-imprestato alla Mondscheinmusik di Capriccio, capolavoro estremo dell’arte operistica straussiana.

L’intermezzo prosegue come pot-pourri di temi durante i quali Kunrad e Diemut consumano la loro notte d’amore e i fuochi tornano meravigliosamente ad accendersi. Ritorna anche il lied Süße Amarellen a sottolineare musicalmente il verso del libretto che chiosa in tono boccaccesco “lo sciroppo piace a tutte” e Kunrad e Diemut, riaffacciatisi, intonano il lied Mittsommernacht in un'atmosfera sonora caratterizzata dal tremolo degli archi in omaggio al secondo atto del Tristan o al finale primo dell’Otello (ma questo Strauss non l’avrebbe ammesso neanche sotto tortura), prima di una chiusa korsakovviana in raggiante Si bemolle maggiore.